{"id":59840,"date":"2026-09-03T08:59:23","date_gmt":"2026-09-03T11:59:23","guid":{"rendered":"https:\/\/clicdenoticias.com\/?p=59840"},"modified":"2026-09-01T09:01:09","modified_gmt":"2026-09-01T12:01:09","slug":"el-jardin-de-los-presentes-el-disco-de-invisible-que-cambio-el-mapa-del-rock-argentino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/clicdenoticias.com\/index.php\/2026\/09\/03\/el-jardin-de-los-presentes-el-disco-de-invisible-que-cambio-el-mapa-del-rock-argentino\/","title":{"rendered":"El jard\u00edn de los presentes, el disco de Invisible que cambi\u00f3 el mapa del rock argentino"},"content":{"rendered":"\n

 Hace 50 a\u00f1os,<\/strong> mientras la Argentina atravesaba los primeros meses de la \u00faltima dictadura c\u00edvico-militar, Invisible publicaba <\/strong>El jard\u00edn de los presentes<\/strong><\/em>, un \u00e1lbum que con el tiempo se convertir\u00eda en una de las obras fundamentales del rock argentino<\/strong> y en uno de los puntos m\u00e1s altos de la trayectoria de Luis Alberto Spinetta<\/strong>. El tercer y \u00faltimo disco de la banda apareci\u00f3 el 29 de septiembre de 1976, seis meses despu\u00e9s del golpe de Estado del 24 de marzo, y condens\u00f3 en ocho canciones <\/strong>una b\u00fasqueda musical que desbordaba las fronteras del rock para incorporar el tango, el jazz y una particular sensibilidad urbana.<\/p>\n\n\n\n

Invisible hab\u00eda nacido en 1973 como tr\u00edo<\/strong>, con Spinetta en voz y guitarra, Carlos Alberto \u201cMachi\u201d Rufino <\/strong>en bajo y H\u00e9ctor \u201cPomo\u201d Lorenzo <\/strong>en bater\u00eda. Para este \u00faltimo trabajo se sum\u00f3 Tom\u00e1s Gubitsch, <\/strong>un guitarrista de apenas 18 a\u00f1os y formaci\u00f3n jazz\u00edstica cuya incorporaci\u00f3n transform\u00f3 el sonido del grupo. Su guitarra dialog\u00f3 con la de Spinetta en extensos pasajes instrumentales y termin\u00f3 siendo uno de los rasgos distintivos del \u00e1lbum. Al a\u00f1o siguiente Gubitsch se incorporar\u00eda al octeto de Astor Piazzolla y se instalar\u00eda en Par\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

La transformaci\u00f3n no fue solamente de formaci\u00f3n. El jard\u00edn de los presentes<\/em> profundiz\u00f3 una direcci\u00f3n que Invisible hab\u00eda explorado en sus dos discos anteriores y la llev\u00f3 hacia una s\u00edntesis novedosa: rock progresivo, jazz, tango y elementos de la canci\u00f3n porte\u00f1a<\/strong> convivieron sin que ninguno funcionara como simple adorno. La participaci\u00f3n de los bandoneonistas Juan Jos\u00e9 Mosalini y Rodolfo Mederos<\/strong> reforz\u00f3 ese cruce y ubic\u00f3 al disco dentro de una escena porte\u00f1a en la que el tango tambi\u00e9n estaba siendo revisado desde la vanguardia.<\/p>\n\n\n\n

El contexto vuelve especialmente significativa aquella b\u00fasqueda. La dictadura hab\u00eda impuesto censura, persecuci\u00f3n y terrorismo de Estado,<\/strong> mientras el rock era observado con desconfianza por las autoridades. En ese escenario, Invisible no produjo un disco de denuncia expl\u00edcita: Spinetta eligi\u00f3, como tantas veces en su obra, la poes\u00eda, la met\u00e1fora y la construcci\u00f3n de mundos imaginarios.<\/strong> Esa decisi\u00f3n permiti\u00f3 que canciones como El anillo del Capit\u00e1n Beto, Los libros de la buena memoria, Que ves el cielo<\/em> y Las golondrinas de Plaza de Mayo<\/em> adquirieran, con el paso del tiempo, nuevas lecturas vinculadas con la incertidumbre, la ausencia, la libertad y la memoria.<\/p>\n\n\n\n

Canciones para toda la vida<\/h2>\n\n\n\n

El anillo del Capit\u00e1n Beto<\/em>, que abre el \u00e1lbum, convirti\u00f3 a un colectivero porte\u00f1o en viajero espacial y construy\u00f3 alrededor de su soledad una de las grandes canciones de la m\u00fasica argentina. La historia mezcla elementos reconocibles de Buenos Aires con una deriva c\u00f3smica y existencial. Los libros de la buena memoria<\/em>, en tanto, incorpora el bandone\u00f3n de Mosalini y construye una de las piezas m\u00e1s delicadas del repertorio spinetteano.<\/p>\n\n\n\n

El disco tambi\u00e9n alterna momentos de mayor intensidad. Alarma entre los \u00e1ngeles<\/em>, instrumental, permite que Gubitsch despliegue su virtuosismo; Ruido de magia<\/em> combina bajo y guitarras en una atm\u00f3sfera hipn\u00f3tica; Doscientos a\u00f1os<\/em> vuelve a destacar la guitarra del joven m\u00fasico; y Perdonado (Ni\u00f1o condenado)<\/em> lleva al grupo hacia uno de sus pasajes m\u00e1s poderosos. El cierre llega con Las golondrinas de Plaza de Mayo<\/em>, atravesada por bandoneones y una frase que, escuchada desde el presente, adquiri\u00f3 una resonancia hist\u00f3rica inevitable: las golondrinas \u201csolo vuelan en libertad\u201d<\/strong>. La asociaci\u00f3n con la posterior lucha de las Madres de Plaza de Mayo es frecuente, aunque Spinetta sostuvo que no hab\u00eda compuesto la canci\u00f3n pensando conscientemente en esa referencia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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